2021年金沙厅服务费，一部名叫《不幸性爱，发狂黄片》的电影拿下了第71届柏林国际电影节金熊奖，一时之间引起高大漂泊，毕竟很难假想这么一部从名字就颇具争议的作品能够拿下国际三大奖之一的柏林金熊奖。

罗马尼亚导演拉杜·裘德也凭借这部电影一举成名，并始创了一个在打趣与严肃之间往返切换的电影立场。

本年，裘德自编自导的新片上映——

《不要太期待世界末日》

片名依旧语不惊东谈主死束缚，有一种狂放不羁又今朝有酒今朝醉的嗅觉，像极了今天年青东谈主的精神情状。

怪不得有东谈主说这部作品是现代缩影，是对酬酢媒体和老本目的，致使是传统电影的狂欢、戏谑与月旦。

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《不要太期待世界末日》（下文称《末日》）的主角安吉拉是典型的金发好意思东谈主，但她莫得靠脸吃饭，在克扣昂扬颇为严重的影视行业里当制片助理。

她所在的公司受奥地利某公司奉求，要找相宜的残疾罗马尼亚职工，拍摄联系的安全视频。她精采找东谈主，临了定夺的是甲方雇主。为此，安吉拉老是开着车在罗马尼亚齐门布加勒斯特四处穿行。

奔走轻佻，或是为了削弱，或是为了赚点慎重力的钱，她总会在酬酢媒体上使用一个夸张的、厌女的男东谈主形象滤镜，然后说一些连络种族厌烦和性别厌烦等的按凶恶言论，脏话、荤段子张口就来。

而这些听上去乖张不经的低俗幽默，似乎亦然安吉拉对当下生活的一种控诉。

幽默在裘德的作品中，是一种有劲的批判器具。在幽默的语言和步履里，通晓形态中的不对理之处被无穷放大到引东谈主失笑的地步，东谈主们在大笑事后，大梦初醒。

和安吉拉不停地开车游走在路上的长短影像相交叉的，是卢奇安·布拉图的《赓续前行的安吉拉》（Angela Moves On，1981）。这部电影的主东谈主公是一位女性出租车司机，也叫安吉拉，她也要在布加勒斯特四处奔走守护生涯。

“我对象常年在外打工，家里的老人和孩子都由我来照顾，我很满意现在的工作，每天能挣到70元，上班方便也不累，在家门口就当上了‘上班族’，挣钱补贴家用的同时，又能照顾家里，日子真的越过越好。”村民韩淑英说。

裘德在访谈中提到过《赓续前行的安吉拉》是一部具有颠覆性的作品。导演布拉图擅长借影像抒发不屈念念维，将蒙太奇动作分析的时期。

但与布拉图不同的是，生活在媒体时期的裘德，愈加擅长于影像花式之间的拼贴——16毫米胶片、数字影像和短视频等。

这种看似浮于名义的影像互动，使得裘德的作品在狂放不羁与深度之间解放切换。

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罗马尼亚是低价劳能源的输出地，是老本目的“大展拳脚”的所在，安吉拉则是现代打工东谈主的写真。

比如雇主的PUA话术：“累了在路边睡一觉就好”；比如安吉拉险些把一齐时辰齐献给了责任，就连性生活亦然在车上急忙完成，然则当番邦引导问起时只可说，这里严格遵命8小时责任制。

她在城市里开着车转悠，一家一家地寻找相宜的拍摄者。她老是在网罗完素材之后强调，临了作念决定的是奥地利东谈主，因为她知谈我方无权作念出任何决定。

影片最终在收尾的半个小时投入了高潮：被选中的一位残疾工东谈主，需要在他受伤的工场大门前拍摄责任安全宣传片。

短短几分钟的视频，这位工友和他的家庭却在炎暑的天气里，在原地从白昼熬到了天黑。

比底本假想的更惨酷，工友还弗成复述事件的历程，弗成发表我方的观念，一切齐要按照雇主的条目来。镜头里弗成出现导致他下半身瘫痪的生锈铁管，他也弗成说是公司莫得在铁管眼前装配警示牌，他只可说是我方莫得戴好安全帽。

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工友不肯意受此辱没，却又不肯意废弃1000欧元的片酬，只可莫名地坐在轮椅上，从白昼僵握到晚上。

他隐忍着炎暑和体魄不适，一遍随处删改我方的台词。直到临了，在外洋引导的良友坚握下，他只可麻痹地站着，以纯粹他们后期在上头P任何他们想要的实验。

《末日》中的两个故事，基本上齐取材于现实。

裘德暗示：“第一个是我通晓的一位年青制片助理的故事，他因为责任过度劳累，在开车时睡着了，死于车祸。第二个是发生在我身上的故事，其时我正在为一家公司拍摄责任安全视频。他们看似悉心良苦，临了我发现他们只想诓骗职工。”

工友的故事也相通，这根底不是什么责任安全视频，仅仅对罗马尼亚工东谈主的侮辱和诓骗。

裘德的立场唐突就相片中从未出面的罗马尼亚导演相通：一方面，对资方凑趣献媚，另一方面，又对工友一家强项地暗示：“我跟你们站在一边的。”

而更挑升旨钦慕的是，固然《末日》对以奥地利为代表的欧洲老本目的含有一种屈膝厚谊，但好意思式文化又以一种润物无声的方式渗入进了各个旯旮：如Zoom视频会议中的芝加哥城市景不雅、特朗普大厦、鲍勃·迪伦等等。

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《末日》最杰出的特色，是它对拟像时期的一种拼贴和戏仿。换句话说，这部电影更接近一种短视频的逻辑。在短视频中，东谈主们不错轻佻地换掉一张脸，Zoom的一张配景立马能够让东谈主跻身纽约。

片中存在对老电影和短视频的拼贴，也有对传统叙事模式的极端、对学问和政事的铁心挪用。

与《顿然全寰宇》这么的作品比较，《末日》更接近一个无穷扩展、信息密度爆炸的寰宇。在海量信息的挪用下，它就像是一部由超相接构成的作品。

而这种影片的活力，基于一种关于序言最原始的好奇。

就如同卢米埃尔昆玉和爱森斯坦这么的电影前驱相通，裘德陆续探索着电影序言的功能，积极寻求破损框架的可能性，而这种破损致使能依稀掉现实本人。

这亦然影像发展至此，充满矛盾的所在：一方面，一切齐像是一张绿幕，什么齐能够被点窜；另一方面，短视频攻势不可弱点，而电影似乎在短视频时期，迎来了我方的雕零。

一言以蔽之，《末日》是一部乖张但优秀的电影作品，它是这个时期的矛盾写真，而裘德最擅长的，即是用一种夸张的幽默展示这种矛盾本人。

作家 | 枕   云

剪辑 | 楼   主 金沙厅服务费